打板知識方面，需要對人體結(jié)構(gòu)和制板要求有所了解。培訓應該注重實踐到理論的轉(zhuǎn)化，而不僅僅停留在理論教學階段。立體裁剪和原型推板技術是很有說服力的教學方法。學生先接觸平面制圖，通過測量公式和數(shù)據(jù)進行打板，然后制作樣衣。然而，很多學生對出現(xiàn)的問題不理解，直到糾正樣衣時才發(fā)現(xiàn)問題所在。與此不同的是，立裁技術不需要公式和數(shù)據(jù)，直接在人臺上操作，問題一目了然。

事實上，國際上的工藝大師都是從立裁開始的，然后制作樣衣，在糾錯中不斷改進，直至達到完美效果。先實踐后理論，并在實踐中總結(jié)理論，這是培養(yǎng)應用型人才的關鍵。

采集數(shù)據(jù)時，必須從凈身開始，因為每個人的身體機理都是不同的。人臺是我們的薄弱環(huán)節(jié)，著名教授佐佐木住江女士對我國業(yè)界指出：“必須解決人臺問題，這是打板的關鍵！”然而，我們在人臺制作上的數(shù)理、單位和手法還沒有統(tǒng)一起來。國際上注重凸顯人體的服裝，而我們傳統(tǒng)思想與此相反，對人體的表現(xiàn)不夠明確。過去我們只是從運動上考慮，在打板上后身臃腫，前身短，而歐洲的打板則以禮儀為主導，講究修身，后身短，前身凸顯，這是兩種不同的風格。

設計師的工作是對美的創(chuàng)造，而打板師的工作就是通過靈活運用制板技術對美進行再創(chuàng)造。

除了實質(zhì)性的技術，藝術修養(yǎng)對于打板師也非常重要，尤其是對服裝造型的塑造。除了人體的三維結(jié)構(gòu)和運動效果外，打板師個人的美學修養(yǎng)在服裝造型中也起著決定性的作用，這決定了服裝的靈性。在服裝造型設計中，可以運用音樂的節(jié)奏、繪畫的構(gòu)圖、雕塑的立體感和建筑的線條元素。

目前，大多數(shù)品牌和企業(yè)更多地由設計師和營銷總監(jiān)參與公司企劃，打板師在品牌運作中的技術角色相對較小。